L'Envolée de l'Architecte

L'on aborde la Galerie Colbert avec une certaine acuité critique, cet édifice de 1827 étant le fruit d'une ambition parisienne à la fois manifeste et, initialement, quelque peu malheureuse. Conçue dans l'esprit de concurrence directe avec la Galerie Vivienne voisine, elle incarne cette typologie des passages couverts, ces artéfacts urbains du XIXe siècle destinés à offrir un havre commercial et social à l'abri des vicissitudes météorologiques. Le geste architectural était clair : monumentalité et luminosité devaient être les garants de son succès. Son plan, articulé autour d'une rotonde centrale d'une ampleur certaine, coiffée d'une coupole en verre, se voulait le point focal, le grand appareil distribuant les travées sous une verrière zénithale. Cette rotonde, par sa générosité spatiale et la lumière qu'elle capte, crée une dialectique intéressante entre l'enveloppe bâtie et l'espace transparent, conférant une certaine dignité à l'ensemble. La présence, en son centre, de l'« Eurydice mourante » de Nanteuil-Leboeuf, ancre une note de classicisme quelque peu mélancolique au cœur de ce qui se voulait un lieu d'effervescence mercantile.